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| 1 | 90年代香港电影概述显示文摘 | 列孚 | 2002 | 当代电影2002，，2： | 35 |
| 2 | 地理文化·文化密码·类型电影 后港产片、香港与内地合拍片的根本问题显示文摘为什么陈可辛2005年的《如果·爱》与10年前的《甜蜜蜜》相比,地理文化、地理身份模糊?为什么近年香港电影不景气的同时,与内地合作片却两边不讨好?香港电影发展共为五个阶段,现在是后港产片时期。其中新港产片时期最重要,它强调身份的寻找、发现和认同的过程,奠基了香港电影地理文化,也让人发现了其中的文化密码。内地没有类型电影传统,要与有着成熟类型的香港电影结合,便会出现难以磨合的现象。也许这种情形必须要有长时间地相互了解,在合作过程中才能解决。 | 列孚 | 2006 | 电影艺术2006，，2： | 20 |
| 3 | 单边主义让香港电影固步自封——香港电影陷入低谷探究显示文摘由于香港电影与香港经济一样长期沉醉于本土的自豪感和骄傲中,于是滋长了“大香港主义”。“大香港主义”导致香港电影奉行单边思维/单边主义,这成为当代香港电影在文化上的局限并阻碍了其发展和提高。其实,这种潜在的危机早就隐藏在香港电影辉煌的“黄金十年”中。香港电影早已陷入了固步自封的泥潭。自上世纪90年代中期始,香港电影衰退至今,实际上是宣布了香港电影单边主义的破产。这并不是说香港电影因此就不需保留、不再要表现香港本身的特色,而是需要进一步调整心态,放开心胸。 | 列孚 | 2007 | 电影艺术2007，，1： | 16 |
| 4 | 不再激情的去江湖化——从《剑雨》看武侠片的转型显示文摘吴宇森联同台湾导演苏照彬,并与两岸三地及韩国演员合作,拍摄了这部江湖舔血的武侠悬疑片《剑雨》,着实让人兴奋了好一阵子。兴奋的原因是我们终于可以再次看到最具中国特色的类型片——传统的武侠电影回归时所能够带来的想意世界以及情与义之间的冲突。 | 列孚 | 2010 | 电影艺术2010，，6： | 11 |
| 5 | 徐克“黄飞鸿”系列研究显示文摘徐克“黄飞鸿”系列研究(香港)列孚前言“黄飞鸿”系列电影不仅在中国电影是一个奇迹,在世界电影也是一个奇迹:从1949年第一部《黄飞鸿传》(又名《鞭风灭浊》)起至今,黄飞鸿系列电影共达98部,创下以单个人物为主的电影系列世界纪录。这在香港电影发展史上大... | 列孚 | 1997 | 当代电影1997，，3： | 10 |
| 6 | “影子”叶问——从北派南传看《一代宗师》咏春边缘化显示文摘宫羽田(王庆祥饰)说要"南拳北传",放在过往,要是在广东武术界里有人说这样的话,必定立即遭到百分百的绝对谴责:"嘿嘿!这用得着你这个北佬来说吗?"20世纪90年代之前的传统功夫片里有太多的北方拳师南下向南派武馆上门挑战(广东人行话叫做"踢馆")的情节了。哪怕是在新世纪的《叶问》里面,同样出现类似剧情:来自北方某门派的高手向叶问挑战,然后,叶问将之击倒,但宽厚地将对手勉说一番,对手也就被叶问的气度所折服。这样的作用, | 列孚 | 2013 | 当代电影2013，，3： | 9 |
| 7 | 《桃姐》:简单的深意显示文摘《桃姐》是许鞍华继《天水围的日与夜(》2008)、《天水围的夜与雾》(2009)之后又一部取材于香港并直接描写港人生活的影片,截至3月12日,该片票房已超越4000万元(人民币),这是香港电影在内地非类型电影票房最高的一部作品。换言之,原来香港电影在警匪片、动作片、古装片等类型片以外,是可以获得内地观众认可并乐意掏腰包去捧场的。这对香港电影那片“自留地”而言,会否给香港电影人带来新的启示呢?这是另外一个话题,有时间再试论述。 | 列孚 | 2012 | 电影艺术2012，，3： | 8 |
| 8 | 十年不易,一晃就十年——1997至2007香港电影漫谈显示文摘香港电影回归祖国已然十年。十年间,香港在中央政府直接支持和密切指导下安然渡过亚洲金融风暴、SARS等危机,逐步走向新的繁荣发展。而具有“东方好莱坞”美誉的香港电影业,十年间也在两地日益频密的交往、合作中,在政策利好的局面下,拍摄了大量合拍片,以及诸多颇具特色的港产片。十年已过,我们有必要检视“九七”以来香港电影发生的变化,以及这一过程中香港电影与内地电影之间的相互影响与融合。为此,本刊在本期及下期特别组织了“香港回归十周年电影专题研究”,从理论和实践层面探讨“九七”后,在中国电影发展大格局中,香港电影在文化、创作、产业等方面的新特点,以期总结经验、启迪未来。 | 列孚 | 2007 | 当代电影2007，，3： | 7 |
| 9 | 香港电影潮起?潮落?--香港电影工业十年生态漫谈显示文摘新世纪头十年,香港电影有起有伏。自CEPA实施之后,与内地合拍片成倍增加,但这并不意味着香港电影工业'空心化',因为仍有部分电影人坚守在港拍片。有一段时间,港片曾经被批评'港片不港'之际,但近年来非内地合拍影片,则重拾'港味',这样,香港电影因为CEPA而获得更大市场,对香港电影产业发展有利无害。 | 列孚 | 2010 | 电影艺术2010，，4： | 5 |
| 10 | CEPA十年看香港与内地合拍片嬗变显示文摘中国改革开放前甚至文革前就已有个'特区',这个'特区'就是广州,而且是个'电影特区'。CEPA十年也是香港电影与内地电影不断融合的十年,但文化的融合从来就不可能在短短十年一蹴而就,哪怕是有了更长时间的融合,仍存在一定的差异,这是地域文化注定的。 | 列孚 | 2014 | 电影艺术2014，，3： | 3 |
| 11 | 2007:香港电影及其于中国电影文化新格局中的因素显示文摘本文通过对2007年香港重点影片的梳理分析,及以香港为主创的合拍片《投名状》在内地及香港所产生的市场效应,做一回顾。希望在内地与香港电影合作越来越密切之时,分享这些香港经验,以促进发展。 | 列孚 | 2008 | 当代电影2008，，3： | 3 |
| 12 | 陈可辛和他的悲怆与冷酷评《投名状》显示文摘都清楚《投名状》脱胎于《刺马》,但是陈可辛只要了它的壳而换了内核,将三兄弟的故事演变成了庞青云(李连杰饰)一个人野心的蜕变,从而突出了人性可怖的一面。结果是兄弟难可同当而福却不能共享——岂止是福不可共享,庞青云还将可能阻碍他步上“青云”的赵二虎(刘德华饰)除掉了。原来的什么歃血为盟、气壮山河的盟誓,不过是一纸谎言,根本经不起什么风浪,最最坚决的话语本来就是建筑在大话之巅,倾刻间彻底坍塌。 | 列孚 | 2008 | 电影艺术2008，，1： | 2 |
| 13 | “第五代”电影院的营销先锋--以广东大地电影院线为例显示文摘成为一家全新的、紧凑型的数字院线公司并将市场重点放在二级或以下市场,在中国是前所未有的。在数字电影刚起步、数字片源尚未能够完全满足的情况下,很容易被边缘化。但是,广东大地院线有限公司市场推广部运用连销式经营运作模式,比较成功地将该院线提高了软实力,令其不逊于一条主流院线,为此,他们提供了宝贵经验。 | 列孚 | 2008 | 当代电影2008，，9： | 2 |
| 14 | 维港通四海 高桥又映窗——处于转折点的香港电影显示文摘2013年以后,《狂舞派》《踏血寻梅》《一念无明》等影片出现,令人鼓舞,象征着现今香港电影导演第三梯队已然出现。他们与徐克等导演的第一梯队,邱礼涛、陈嘉上、陈可辛等导演的第二梯队有何不同?在香港回归祖国20年之际,香港社会呈现出微妙、复杂的变化,电影正处于新的转折点了吗?未来香港电影将面对怎样一个市场? | 列孚 | 2017 | 电影艺术2017，，4： | 2 |
| 15 | 《一代宗师》:王家卫的男女世界和中国身份显示文摘《一代宗师》里面的宫二(章子怡饰)为报父仇,与马三(张晋饰)于过年时节大雪纷飞的一个夜晚在奉天(今沈阳)火车站月台展开了一场生死大战。这场戏从等候、蕴酿至决出生死,经非正式计时,片长足有15至16分钟左右, | 列孚 | 2013 | 电影艺术2013，，3： | 2 |
| 16 | 香港电影“两头没岸”显示文摘 | 列孚 | 2006 | 中国新闻周刊2006，，42： | 2 |
| 17 | 周星驰电影的文化误读显示文摘盗版DVD《大话西游》让内地莘莘学子一下子惊觉周星驰为天人。 | 列孚 | 2005 | 中国新闻周刊2005，，1： | 2 |
| 18 | 仅有“感动”是不够的显示文摘影片很明显地试图表达在大灾面前及震后延续的人内心的亲情与爱,但遗憾的是,它有些偏离了1976年这个特殊的历史年代。不管是历史上、政治上还是自然灾难,竟然吊诡地集中在这一年齐袭于同一片土地之上,这样背景下的电影。 | 列孚 | 2010 | 中国新闻周刊2010，，27： | 1 |
| 19 | 艰难险阻挡不住 继往开来又一春——且道“银都”六十年显示文摘前缘
笔者与银都有缘,有好多故事。如,与笔者最要好的同学,其父是"长城"编剧周然(查良景)、其母是南方公司宣传部负责人金芝,与查家交往近半世纪;笔者创办的《中外影画》杂志,创刊号封面是长城公司出品、张鑫炎导演的《巴士奇遇结良缘》的男女主角方平与李燕燕; | 列孚 | 2011 | 当代电影2011，，1： | 1 |
| 20 | 影评以外-靓汤被炒好莱坞明星制玩完?显示文摘 | 列孚 | 2006 | 南方都市报2006，，09： | 1 |
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