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| 1 | 类型美学观念的受众实践——冯小刚喜剧电影的样式确证与叙述创新显示文摘 | 峻冰 | 2002 | 当代文坛2002，，6： | 13 |
| 2 | 20世纪外国经典电影理论回眸显示文摘本文从视觉艺术及文化、纪实主义理论、蒙太奇理论、电影心理学四个方面对 2 0世纪 6 0年代以前的外国经典电影理论进行了概要回顾 ,注重理论的甄别与实证 ,评述各家理论流派对电影理论学科发展及对电影艺术创作实践的价值和意义。尤其是对被长期忽视或混淆的电影理论流派和电影理论家 (如于果·明斯特伯格、法国印象派—先锋派、谢尔盖·爱森斯坦、吉加·维尔托夫、安德烈·巴赞等 )的观点 ,予以较为详实的论述 。 | 峻冰 | 2001 | 西南民族学院学报(哲学社会科学版)2001，22，7： | 13 |
| 3 | 20世纪外国现代电影理论的发展轨迹显示文摘本文以产生的先后为序,对电影符号学、电影精神分析学、电影叙事学、电影意识形态理论及批评、女权主义电影批评五大具有内在连续性的现代电影理论流派进行较为详尽的论述,注重理论的实证和递进关系,力求清晰地描述现代电影理论逐渐在学科融合的基础上向电影文化学发展的轨迹,揭示这种发展对电影理论成为较为独立的分支学科的影响及意义。 | 峻冰 | 2005 | 西南民族大学学报(人文社会科学版)2005，26，5： | 12 |
| 4 | 百年电影 百年党史——国产电影作品中的“红色记忆”及现实意义显示文摘百年中国电影史既是中国电影从稚嫩走向成熟、从弱小走向壮大的发展史,也是中国共产党人从半封建半殖民地的国族沧桑中走出,为中华民族争取民主、独立、解放及富强的革命斗争史和建设奋斗史。展示中国共产党人在不同历史时期所取得的巨大成就,自是1949年以前的进步电影和中华人民共和国成立后的国产电影创作的应有之义。中国共产党百年党史在中国百年电影史上留下的红色记忆昭示着中国共产党带领全国人民从胜利走向胜利的法宝是:立党为公,执政为民;军民一家,民主集中制。历史已经证明还将继续证明,中国共产党人的智慧结晶、初心使命不仅在全面实现小康社会、取得抗击新冠肺炎疫情胜利的过程中起到决定性的作用,对最终实现中华民族伟大复兴的'中国梦',全面建成社会主义现代化强国等宏伟愿景的进程仍会起到决定性的推动作用。 | 峻冰 | 2021 | 艺术评论2021，，7： | 9 |
| 5 | 电影的振兴时期(1967年以来)——对世界电影史第四分期的描述显示文摘世界电影与电影史学的新发展要求我们重新审视和界定电影的历史时期。基于世界电影史的“四分期说”———即形成时期 (1895 - 192 7)、成熟时期 (192 7- 194 5 )、变革时期 (194 5— 196 7)和振兴时期 (196 7年以来 ) ,本文对国内研究得很不充分的世界电影史第四分期 (直至 2 0 0 0年 )的重要电影流派及思潮进行了比较客观、清晰的描述。 | 峻冰 | 2004 | 西南民族大学学报(人文社会科学版)2004，25，2： | 9 |
| 6 | 电影:语义、样式、类型与发展策略——在“互联网+”与新媒体时代语境下显示文摘数字技术在21世纪的突飞猛进深刻地影响着电影这一为工业所支撑的现代艺术。在'互联网+'与新媒体时代语境下,在新名词、新概念令人眼花缭乱的前提下,重新审视并厘清'电影'(大电影与微电影)的语义、样式、类型,并对其发展策略予以再探讨,无疑极为必要,于国产电影理论和实践的未来发展也大有裨益。 | 峻冰 | 2019 | 西南民族大学学报(人文社会科学版)2019，40，6： | 9 |
| 7 | 论电影艺术的分野及实践意义显示文摘把电影艺术视为一个以运动画面来承载信息并最终要达成交流的系统,从'导演/艺术家'、'影片/作品'、'故事/世界'和'观众/欣赏者'这四个本质要素加以审视,可以得出电影艺术分别是视觉艺术、综合艺术、叙事艺术和大众艺术的结论。即电影艺术乃是视觉艺术、综合艺术、叙事艺术和大众艺术四因素动态平衡的产物,其本质就存在于它们既相对独立又绝对统一的关系中。传统而简单地说电影是一门综合艺术是不妥的。电影艺术的这种分野对于当下国产电影实践有着多方面的启示性意义。 | 峻冰 | 2008 | 西南民族大学学报(人文社会科学版)2008，29，10： | 8 |
| 8 | 电影的变革时期(1945—1967)——对世界电影史第三分期的描述显示文摘世界电影的崭新发展 ,要求我们重新审视电影艺术史的分期。鉴于以往的结论多止于二十世纪六七十年代 ,且对1945年后的世界电影的描述较为粗略、混乱甚至错误 ,本文在考察大量世界电影作品和相关文字材料的基础上 ,将一百余年的世界电影史划分为四个时期 :形成时期 (1895 - 192 7)、成熟时期 (192 7- 1945 )、变革时期 (1945— 1967)、振兴时期 (1967以来 )。在指出如此划分的原因的同时 ,对世界电影史第三分期的主要电影流派、电影思潮进行了较为客观。 | 峻冰 | 2002 | 西南民族大学学报(人文社会科学版)2002，23，S4： | 7 |
| 9 | 当代中国大陆电影创作状况思辨显示文摘自1996年开始,中国大陆电影创作进入了一个较为沉寂的转型时期,同期的电影市场也较为低迷。鉴此,从选材、主题、娱乐性和经济效益等多个方面对当代中国大陆电影的创作态势进行剖析和思辨,探讨导演在创作上存在的误区及其原因,便极为必要。 | 峻冰 | 2006 | 四川大学学报(哲学社会科学版)2006，，2： | 7 |
| 10 | 现代与后现代的双重变奏——张杨电影的创造性叙事与表意显示文摘 '新生代'导演张杨已融入主流电影行列。他的电影创作遵循非常宽泛的艺术理念———艺术与商业并重。分析他所拍摄的《爱情麻辣烫》、《洗澡》和《昨天》三部影片共同的叙事和表意旨趣:现代与后现代的双重变奏,这是小制作电影个性鲜明且颇有韵味的主要原因。 | 峻冰 | 2004 | 西南交通大学学报(社会科学版)2004，5，2： | 7 |
| 11 | 中国高等影视教育的现状及未来显示文摘从二十世纪向以信息革命为表征的二十一世纪的跨越,使人们的人才观念发生着巨大的变化,而知识技能全面、富有创新精神的人才的现实要求,也使高等教育面临着全新的挑战——它必须改变应试教育的旧有思路。自然而然,以提高人才素质为目的而进行的素质教育尤其是富有启智性、前瞻性、预测性的美育已成为现实的必须。因为,“未来的教育必须成为一个协调的整体,在这个整体内。 | 峻冰 | 2006 | 电影文学2006，，12： | 7 |
| 12 | 历史观念与历史创作——近十年来中国古装历史影视剧的艺术与文化分野显示文摘本文以近十年来中国古装历史影视剧为研究对象 ,从历史和古装历史影视剧的语义学含义入手 ,参考经典电影理论、现代电影理论及相关的文艺理论 ,将其分为后现代古装历史影视剧、现代古装历史影视剧和经典古装历史影视剧三种样式。在此基础上 ,文章结合具体影视剧 ,对这三种样式的艺术与文化分野进行了细致的分析和论述 ,并指出古装历史影视剧创作应力避的享乐主义和功利主义的误区。 | 峻冰 | 2004 | 天津社会科学2004，，1： | 7 |
| 13 | 论世界电影史的分期问题(1895年以来)——在“互联网+”与新媒体时代语境下显示文摘在'互联网+'与新媒体时代语境下,为数字技术强力促动着的世界电影的快速发展与进步,使电影艺术发展史的重新审视与分期界定显得极为必要。过去的结论大多截止于20世纪六七十年代或八十年代;笔者在十年前曾撰文提出世界电影史的'四分期说',考察对象也仅止于1999年。结合对21世纪以降世界电影的分析与总结,我们提出世界电影史的'五分期说',即将一百二十余年的世界电影史划分为五个时期:形成时期(1895-1927)、成熟时期(1927-1945)、变革时期(1945-1967)、振兴时期(1967-1999)和革新时期(1999年以来),并说明其分期理据,概述五个分期的世界主要电影思潮、流派及新成就。 | 峻冰 | 2018 | 西南民族大学学报(人文社会科学版)2018，39，10： | 7 |
| 14 | 当代好莱坞的非美属性与叙述策略——以第90届奥斯卡金像奖获奖影片《水形物语》和《三块广告牌》为例显示文摘美国福斯探照灯公司出品的电影《水形物语》和《三块广告牌》(与英国Film 4公司联合出品),2018年共斩获第90届奥斯卡金像奖包括最佳影片、最佳导演、最佳女主角等在内的6项大奖,成为本届奥斯卡的最大赢家。从《水形物语》《三块广告牌》及近年奥斯卡金像奖获奖影片可以见出,当代好莱坞早已不再固守既有单一的类型模式,而是在主导类型框架中融入多种类型元素和多样化的题材成分,以满足受众的不同审美需求。突破边界与类型融合满足了电影类型的短期发展,有限度的类型演变或许才是电影类型的长远发展趋势。 | 峻冰 夏蕾 | 2018 | 艺术评论2018，0，4： | 6 |
| 15 | 中国电影“新锐导演”的语义命名、创作状况与文化坚守显示文摘在全球化与后全球化语境下,国产电影市场作为全球第二大电影市场的确立离不开一大批颇有个性的导演'新势力'的贡献——他们已从电影题材、技法、发行等多方面实现了对'第五代'和'新生代'的实质性突破。'新锐导演'的创作走向及其所促动的时代审美极大影响着国产电影的未来之路。从语义命名、创作实绩、艺术风格、语言探索、现代性呈现及文化语境等方面对其进行分析、探究,无疑是必需也是必要的。 | 峻冰 | 2019 | 艺术百家2019，37，1： | 6 |
| 16 | “韩国新电影”与中国电影“新生代”的平行研究显示文摘'韩国新电影'和中国电影'新生代'二者尽管外部形态迥异,但却具有相通的内在旨趣,即都呈现出边缘书写和主流皈依的分化态势。而大致相仿的社会文化语境及创作主体选择的个性化则是导致这种创作状况的主要因由。 | 峻冰 | 2004 | 四川大学学报(哲学社会科学版)2004，，3： | 6 |
| 17 | 呼唤情感与哲思的真诚——诗坛、诗体、诗美断想显示文摘 | 峻冰 | 2003 | 当代文坛2003，，4： | 5 |
| 18 | 叙事的表意与表意的造型——“日本新电影”与中国电影“第五代”的比较显示文摘对崛起于 2 0世纪 80年代、崛起于电影艺术风格多样化的影坛 ,且都体现出强烈的创新和探索精神的“日本新电影”与中国电影“第五代”进行了全面的比较 ,详细地论述了二者迥然相异的叙述风格和电影形态 。 | 峻冰 | 2003 | 西南交通大学学报(社会科学版)2003，4，1： | 5 |
| 19 | 中国电影评论的现状及未来显示文摘一广义的电影评论指称一切对电影的评介性文字,是“对电影进行说明和评估,或者是研究和解释电影的形式和内容”。它包括区别较为明显的两大类,即介绍性电影评论和研究性电影评论。介绍性电影评论针对广泛的跨越各个年龄层的一般性读者,讲究文字的可读性和时效性,既通俗易懂又回避具体深入的分析和翔实广博的论证,篇幅较短,一般不超过三千字,多以“观后感”、“杂谈”、“电影争鸣”等较为随意的形式刊发于报纸、流行杂志或某些网站的专栏上,功能主要是介绍——对影片信息、观众反馈意见及写作者个人观点的概略性介绍。 | 峻冰 | 2006 | 电影文学2006，，11： | 5 |
| 20 | 构建中国电影学派的实践维度:浪漫现实主义传统的现代性呈现——由近年印度电影在中国内地屡屡叫好叫座想到的显示文摘新时代中国电影学派的构建无疑离不开实践维度。立足何种语境,基垫于什么样的主导创作方法,以怎样的实践美学为引领,显然都需要充分认知、借鉴和探讨。在《战狼2》《红海行动》《我不是药神》等电影类型化实践的有益探索及不少国产电影因娱乐性、商业性彰显而思想性、艺术性缺失饱受诟病的背景下,近年印度电影以现实与浪漫的成功交融在中国内地屡屡叫好叫座的观影表现无疑提供了某种启示。探析多部印度电影的热映因由,溯源浪漫现实主义传统的文化基因、美学特征与结构手法,明确提出浪漫现实主义传统的现代性呈现实为中国电影学派实践维度的首要之选,显然于国产电影的未来创作及发展振兴大有益处。 | 峻冰 | 2018 | 艺术百家2018，34，5： | 5 |
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