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| 1 | 身体-媒介/技术:麦克卢汉思想被忽视的维度显示文摘麦克卢汉的媒介研究是立足于身体对技术效应进行的创新探索。身体的中心地位彰显在他的研究假设、研究内容和学术语言中。身体与媒介的关系也构成了他极具启发性的媒介理论。麦克卢汉不仅把身体视为媒介/技术诞生的创造性来源,还把身体当作媒介/技术的定位场所。他的身体-媒介/技术思想深藏着救赎和回归的迷思,折射出他独特的技术人文主义,同时也暴露了其理论的局限。身体-媒介/技术为审视麦克卢汉思想提供了一个不容忽视的批判维度。 | 刘婷 张卓 | 2018 | 新闻与传播研究2018，0，5： | 41 |
| 2 | AI虚拟主播与主持人具身传播显示文摘媒介技术的发展正在不断完成对于身体的'消解',AI虚拟主播的上岗,更使得人机间的协同与竞争成为不可回避的重要话题。具身性与具身传播的理论视角则将新闻传播学研究聚焦到身体的传播与实践,也为理解和剖析主持人行业的能力培养与职业发展开辟了新的视角。本研究以AI虚拟主播现象和真人主持人作为研究对象,认为人工智能时代协调主持人身体'在场'与'离场'的关系十分重要,只有充分发挥身体作为'传播平台'的作用,提升主持人综合素养和能力水平,才能使其更适应'人机互嵌'趋势下的发展需要。 | 邵鹏 杨禹 | 2020 | 中国广播电视学刊2020，，6： | 27 |
| 3 | “戏精”:短视频狂欢的新身体叙事显示文摘短视频作为一种新型社交方式,使得普通人自我表达和展示的欲望得到极大满足。在短视频狂欢中,人人都是'戏精',表演的身体成为独具冲击性的视觉消费符号。新媒介技术下的身体赋权,使得身体的叙事能力被重新解放出来,成为叙事的媒介和传播的主体。与此同时,短视频中被唤醒的是身体'本我',精神世界没有获得充分解放,亟待'自我'与'超我'的回归进行身体传播价值重构。 | 韩少卿 | 2018 | 新闻爱好者2018，，10： | 20 |
| 4 | 乡村振兴视域下新农人短视频带货的身体叙事——以快手五位短视频带货新农人为例显示文摘当前,乡村振兴战略正全面展开,在产业振兴和经济发展方面,新农人通过短视频带货发展很快,他们在这个过程中的身体叙事因此备受关注。在新农人的带货短视频中,新农人具有勤劳朴素、沾泥土带汗珠的身体表征,主要表现为夸张用力的表演、言说自我的记录、僵硬沉默的反表演三种身体实践形态。但是新农人短视频带货时的身体叙事也存在着自我异化、同质化现象严重、迎合城市想象等问题。未来,新农人可以通过朴素的自我言说、多元个性化的叙事等方式更好地进行身体叙事,从而提高短视频带货能力,助力乡村振兴。 | 马梅 姜淼 | 2021 | 传媒观察2021，，7： | 15 |
| 5 | 当代女性写作中有关“身体写作”研究综述显示文摘'身体写作'主要是被用来指称我国当代女性写作中有关身体书写的一个特定词语。梳理、考察有关文章,其内容主要涉及以下几个方面:一、当下语境中的'身体写作'言说;二、'身体写作'成因分析;三、'身体写作'脉络走向及个案评价;四、'身体写作'理论梳理、辨析;五、对'身体写作'批评的批评。 | 谢玉娥 | 2008 | 河南大学学报(社会科学版)2008，48，3： | 12 |
| 6 | 符号互动视域下体育电商直播中的身体消费显示文摘基于符号互动论的视角,探讨体育电商直播中的新型身体消费机制。研究发现消费者对体育电商主播的身体形象进行符号化消费、直播间为主播和消费者的身体符号化呈现提供了消费情境、主播与消费者双向的具身参与互动助推身体符号化消费行为。据此提出体育电商直播中的身体消费实施路径充分发挥体育电商主播的身体符号化优势、积极打造观赏型和参与型的符号化消费情境、强化主播与消费者的具身符号化互动体验。 | 王相飞 延怡冉 康益豪 王雪莲 | 2021 | 武汉体育学院学报2021，55，11： | 8 |
| 7 | 从口语日记到Vlog:身体视域下的一种自我传播形态演变显示文摘日记是自我传播的一种外在表现形式,自我传播是自我认知的过程,然而随着媒介的进化,尤其近年来Vlog的兴起与发展促使日记的承载形式发生嬗变,这对于自我传播形态与自我认知产生影响,其中身体是自我传播与自我认知中的重要组成部分,然而学界却鲜有学者从身体维度来研究日记中的自我传播形态。鉴于此,主要以媒介技术进化史为主线,对日记中的身体实践进行梳理,进而探讨自我传播形态的历时性演变。研究表明,从口语日记、书写日记、网络日记再到视频日记,不仅体现了日记文本媒介与呈现方式的进化,更揭露了身体从物质身体在场-身体感知削弱-数字身体浮现-身体叙事的演变逻辑。重构自我传播形态,这对于社会产生深远影响:一是个体实现具身自我认同;二是虚拟社会认同模式的个性化特征凸显;最终私人领域与公共领域相互交融。此外,这也是从身体维度来研究媒介的一种尝试。 | 高慧敏 | 2020 | 中国地质大学学报(社会科学版)2020，20，1： | 7 |
| 8 | 创伤叙事、疾病叙事之比较研究显示文摘20世纪以来,人与人,人与自然,人与社会之间的矛盾日益突出,关于疾病和创伤的书写在这一时期大量涌现,创伤叙事和疾病叙事作为两种全新的叙事方式,也被广泛地运用到文学作品的创作与分析之中。然而两种叙事方式间的界限并不明晰,存在着交叉重合的地方,在具体使用过程中也存在诸多含混模糊之处。本文通过对创伤叙事及疾病叙事的产生背景和发展过程进行回溯,在前人研究的基础上,尝试厘清两种叙事方式的相同和不同之处,以期为后续研究提供借鉴参考。 | 蔡祎 秦海涛 | 2017 | 湖北师范大学学报(哲学社会科学版)2017，37，6： | 7 |
| 9 | 消费主义与电视选秀节目的身体叙事显示文摘当下中国电视的选秀节目实际上已经不仅仅是简单的电视娱乐节目,由于受消费主义商品经济逻辑的运作,展示身体已经从一种个人行为转变为一种社会行为。选手自身的诸如中性、性别错位及残缺等个性特征成为电视选秀节目身体叙事的最大主角。而这一切与消费主义相结合,共同承担起电视选秀节目身体叙事及其隐喻的宏大主题。 | 汪洋 秦姜 | 2011 | 浙江传媒学院学报2011，18，3： | 6 |
| 10 | 论漫威超级英雄电影类型化叙事的突破与转变显示文摘漫威的超级英雄电影在叙事上一直沿袭好莱坞经典电影叙事结构,结构上严格遵循事件的起因、经过、高潮、结局的线性叙事策略,包括因果式单线叙事结构、符号化的英雄形象、类型化叙事情节和结局等。近些年来,在电影越来越成功的同时,漫威影业高瞻远瞩,在叙事内容、叙事结构和叙事方式等方面努力寻求着对类型化叙事的突破与转变。 | 何玉立 | 2019 | 戏剧之家2019，0，17： | 3 |
| 11 | 新冠肺炎话题类视听新闻作品中的身体叙事显示文摘身体叙事概述关于'身体'的研究,西方学界很早就划分出'身体'与'肉体'的区别,关注到'身体'的社会文化意涵。英国社会学家布莱恩·特纳发表的《身体与社会》一书中关于'身体'的探讨标志着西方学界对'身体'问题进行系统性学术研究的开始。 | 王语嫣 | 2020 | 青年记者2020，，29： | 3 |
| 12 | 广告中的“身体消费”现象研究显示文摘人的身体分为自然身体和社会身体,自然身体向社会身体转化的过程就是人的社会化过程,呈现一个合适的形象是社会身体对自然身体的必然要求。在消费日渐成为主流的当前社会,为呈现合适的形象而引发了一场巨大的'身体消费'。身体消费现象无处不在,特别是在广告作品中。本文分析了身体消费现象在广告中的表现,探寻了广告引发身体消费的原因,对广告中身体消费现象做了简单的批判。 | 齐蔚霞 | 2011 | 当代传播2011，，4： | 3 |
| 13 | 身体叙事下中国体育电影的民族精神建构研究--以《夺冠》为例显示文摘吉尔•德勒兹曾说过:“电影正是直接通过身体(而不是藉由身体)而完成它同精神、思维的缔结。”[1]可见,身体作为个体行动的重要载体,无法在电影中回避,并于电影叙事上起着重要作用。广义上的身体叙事,简而言之,即以身体作为叙事符号,以动态或静态、在场或虚拟、再现或表现的身体,形成话语的叙事流程,以达到表述、交流、沟通和传播的目的。[2]而依托于体育比赛、体育事迹、体育名人的体育电影,更是为身体展示提供了更为合理的舞台。在体育电影中,身体不仅是充当视觉符号的一种展演,其背后更是蕴涵着体育精神与民族情感,具有强大的社会动员力量以及得天独厚的传播优势。 | 李春雷 王玉迪 | 2020 | 电影评介2020，，19： | 3 |
| 14 | 身体叙事手法在广告中的应用显示文摘广告中的身体叙事身体叙事即以身体作为叙事符号,以动态或静态、在场或虚拟、再现或表现的身体,形成话语的叙事流程,以达到表述、交流、沟通和传播的目的。身体叙事在广告传播发展和演化的过程中,以及在广告传播创意表现手法中,具有非同一般的意义。如,20世纪30年代的香烟广告,通过展现身体所蕴涵的美和性。 | 王波伟 | 2013 | 青年记者2013，0，06Z： | 2 |
| 15 | 现代广告身体叙事的生成机制显示文摘身体欲望是广告身体叙事产生的动因,身体解放为身体叙事的实现提供了条件,身体的符号化实现了广告叙事的意义呈现,这一现代广告身体叙事的生成机制提醒人们在享受身体欲望带来的各种快感与满足时,也应该看到其背后隐藏的来自外界对自我身体的控制和规训,进一步认清现代广告身体叙事的本质。 | 肖小亮 何纯 | 2019 | 编辑之友2019，0，7： | 2 |
| 16 | 电视体育节目的身体叙事表征显示文摘在“影像时代”的大背景下,人的身体成了各种传播媒介争先恐后表现的对象,也成为各种传播媒介的媒介,大众传媒尤其是电视媒体,无一不以身体作为叙事的符号。而体育节目与其他电视节目形态相比,具有更明显、更强大的身体符号功能,因为体育竞赛时常是一种身体的对决。因此,当前的体育节目呈现出身体叙事的表征。 | 周根红 | 2007 | 电视研究2007，，10： | 2 |
| 17 | 数字节目虚拟现实交互系统的实现与应用显示文摘技术革新推动着经济、文化、思维方式、生活方式等各个领域的革新。在中国的电视领域,技术也同样会带来革新效应,在直播、转播、节目制作、电视包装等诸多领域,技术一直在不断地推陈出新,其中,现实与虚拟的结合一直是一个持续性的课题。实现数字技术的跨界、融合与应用,就如同将不同的元素放在一起不断实验,得到的成果却往往为传统产业打开一扇未来之门。本文以'幻维数码'在国内率先开发、研制、推广应用的'魔幻演播系统'为例,剖析在当下中国的演播环境中,虚拟现实技术的融合与应用将对中国电视演播产生的革新影响力。 | 徐泽星 | 2016 | 软件产业与工程2016，，1： | 2 |
| 18 | 好莱坞漫改超级英雄魔幻片的类型特征与跨文化传播策略——以21世纪以来漫威、DC系列片为例显示文摘毋庸置疑,以漫威、DC超级英雄系列为代表的漫改超级英雄魔幻片(特指真人饰演的故事片),在21世纪已深入人心。作为风靡全球的系列电影,其选材主题、人物形象、叙事结构、视觉图谱、节奏风格等已具鲜明的相似性,并渐呈类型元素的多元化、内容表达的跨文化特征;在一定程度上,每部影片在魔幻片的主导架构中各具特色,在故事线索、人物关系上又彼此关联,遂成独具新意的“类型体系”。它们各自虽都没完全跳脱超级英雄电影的传统类型,但多元化的类型要素也使此类影片免于同质化。具言之,新颖的多类型要素的融合,使此类影片在令人眼花缭乱的精美特效加持中,不断满足受众日益增长的期待视野;而多民族文化与泛类型元素的融入,又使其在全球化语境中巧妙促动跨文化传播,进而达成深度表达。无疑,这对中国魔幻片的创作有借鉴价值。 | 峻冰 贠新凯 | 2020 | 电影文学2020，，13： | 2 |
| 19 | 身体、空间、互动:竖屏剧的影像叙事特点显示文摘竖屏剧是一种新兴的以竖屏形式播放的网络剧。竖屏剧符合技术发展的趋势和受众碎片化的信息接受方式,但在影像叙事方面也产生了空间上和时间上的限制。竖屏剧逐渐形成了相对独特的影像叙事方式:通过强化身体叙事凸显人物性格、关系和剧情走向,通过简化空间叙事实现人物关系的简化和人物矛盾的强化,基于点赞、评论、弹幕等形式和互动剧的全新模式实现互动叙事,体现后假定性的美学特征。 | 葛高涵 | 2022 | 视听2022，，2： | 1 |
| 20 | 浅谈新媒体艺术中身体叙事的特点显示文摘随着社会的发展,艺术与技术相结合产生了其独特的魅力,叙事符号也不再单一,在新媒体艺术作品中,身体作为叙事符号的象征,呈现了艺术家新的艺术思想和艺术观念,也体现了艺术家高度的理性和智慧,更是通过身体叙事反映了当下的社会环境,引发人们对现实与生命的深入思考。 | 仪欣妍 | 2020 | 名作欣赏(学术版)(下旬)2020，，8： | 1 |
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