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| 1 | 《当代作家评论》视阈中的贾平凹显示文摘贾平凹是当代中国以至世界文坛备受争议的作家,这无疑是由他的长篇小说《废都》所引起。他是当代中国最具叛逆性、创造精神和广泛影响的作家,也是当代中国可以进入世界文学史册的为数不多的知名文学家之一。 | 林建法 李桂玲 | 2013 | 当代作家评论2013，，3： | 2 |
| 2 | 乡村政治生态的隐喻叙事——以《带灯》为视点显示文摘由人民文学出版社出版的长篇小说《带灯》是贾平凹的又一部长篇新作,作品以一个叫带灯的漂亮乡村女干部为主人公,从“维稳”与上访角度切人,深刻地反映了我国基层乡村政治发展的问题与危机。对于整部小说本身而言,无论是情节组织还是人物形象塑造,无论是叙述语调还是语言风格,都看不出任何突破以往的痕迹,更谈不上有什么出彩之处。但若纵观贾平凹整个小说创作的心路历程,我们也不得不承认《带灯》是一个新变和突破。从《浮躁》《秦腔》到《古炉》,贾平凹的小说创作一直在追求一种史诗品格,《带灯》则一改以往小说经典的文本叙事,转而为散漫闲聊式甚至是碎片化的言说方式。作家运用现实主义的创作方法,深入到现实世界本身,通过对乡村政治生态的近距离或零距离的叙述和摹写,饱含着对现实的坦诚勇敢和深刻,更显示出现时代的温度和触及现实的深刻力量。 | 龚道臻 | 2014 | 创作与评论2014，，6： | 2 |
| 3 | 略论1990年代长篇小说评论显示文摘随着1990年代长篇小说的兴起和繁荣,相关评论也应运而生。批评家们持续关注贾平凹、莫言、王安忆、余华、陈忠实以及张承志、韩少功、刘震云、苏童、格非、铁凝、史铁生和阎连科等作家的长篇小说创作,出现了一批重要的有价值的文学评论成果,从中既可以窥见作家们漫长而曲折的创作道路,也可以对近30年的中国当代小说史有一个大致的总览。 | 程光炜 | 2018 | 当代文坛2018，，5： | 2 |
| 4 | 游移的主题,割裂的文本——评《带灯》兼与几位批评家商榷显示文摘《带灯》一出,洛阳纸贵,在读书界和评论界可谓好评如潮。笔者想根据自己的阅读感受与思考,对《带灯》提出几点批评意见,并借此与一些著名的批评观点进行商榷。《带灯》的问题在于,在小说人物的一系列矛盾冲突中,作者把立场或者说同情心显然放到了权力的一边,放到了强者的一边。在涉及公平、正义以及人的尊严等问题上,一个作家应该直面现实,而不应该闲笔历史,作家的良知不应该游移,更不应模糊了这两者的界限。 | 龚敏律 | 2014 | 文艺争鸣2014，，5： | 2 |
| 5 | 气盛言宜——孙郁文章的“内”“外”工夫显示文摘'敢问夫子恶乎长?'曰:'我知言,我善养吾浩然之气。'——孟子《知言养气章》才与气二者,有得于天,有得于人。才之大,如江如海至矣!气之盛,如霆如雷至矣!然江汉犹必纳众水以汇其流,雷霆不能击钟鼓以助其势者,其充之有渐,其积之甚厚固也。——姚莹《复杨君论诗文书》文章之事,形态蕃变,条理纷纭,如令心无天游,适令万状相攘。故为文之术,首在治心,迟速纵殊,而心未尝不静,大小或异,而气未尝不虚。执璇玑以运大象,处户牗而得天倪,惟虚与静之故也。 | 杨辉 | 2021 | 小说评论2021，，5： | 1 |
| 6 | “创业”叙述、“新人”塑造和传统文化的显与隐——《长安》阅读笔记显示文摘书写1950年代初至1970年代末中国军事工业的“创业史”,为《长安》要义之一。其文本世界之敞开,人物命运之起落,皆以此为中心。如以叙述1950年代初中国农村社会主义改造及其间“新人”的自我创造为核心的《创业史》为参照,可知《长安》的“创业”叙述,“新人”塑造所属之观念传统及其美学谱系。忽大年于三十年间个人生活之荣辱、成败,既蕴含着颇具典范意义的时代命题,亦表征着宏阔之历史阶段性主题转换的复杂意味。而深具文化意味的历史遗存在三十年间的“隐”与“显”,书中若干人物所持守之传统观念的“式微”与“再兴”,则充分说明超克文化的“古今中西之争”观念窠臼的新的文化观念的时代意涵和现实意义。 | 杨辉 | 2023 | 中国当代文学研究2023，，2： | 1 |
| 7 | 乡村现实与言说的限度——论长篇小说《带灯》显示文摘贾平凹自称长篇小说《带灯》(2013),是送给自己的60岁生日礼物。在中国当代文坛,数十年来贾平凹真可谓笔耕不辍,且所观照的对象基本是农村、农民。在该书'后记'里,他说这'仍是关于中国农村的,更是当下农村发生着的事。我这一生可能大部分作品都是要给农村写的,想想,或许这是我的命,土命。 | 叶君 | 2019 | 文艺评论2019，，6： | 0 |
| 8 | 《暂坐》的闲笔和闲情显示文摘贾平凹的小说创作,与中国传统叙事和中国传统美学有着密切的联系。贾平凹的《暂坐》,在叙事上表现为小说中的闲笔,在美学上呈现出一种闲情。闲笔能侧面烘托人物的性格和命运,能传达审美意境和文化意蕴,也能调节叙事节奏。更重要的是,闲笔作为一种具有抒情意味的手法,展现了贾平凹的中国文人闲情审美观念。 | 戚梦莹 | 2021 | 文教资料2021，，5： | 0 |
| 9 | “文艺学批评”视域下的《带灯》批评——对《当代作家评论》一组文章的学术批评显示文摘以'文艺学批评'的视角来审理《当代作家评论》2013年第3期上发表的一组关于贾平凹小说《带灯》的批评文章。这组批评文章总体上'缺乏创见',在对《带灯》'新'事'新'人的认识上流于表面,偏于'事实重述';在对《带灯》'新'技法的认识上未能深入,'细化研究'不足。就其'真实性和可靠性'而言,这组批评文章对《带灯》的阐释表现出诸多'背离事实与逻辑'的地方。 | 崔德香 | 2020 | 汕头大学学报(人文社会科学版)2020，36，9： | 0 |
| 10 | 《带灯》和贾平凹的“当下”精神显示文摘贾平凹的小说《带灯》在娴熟平静的描摹中,深入地表现了当下农村中空前尖锐的问题矛盾和令人痛恨交加的人性百态。《带灯》的现实底蕴是深厚的,但它形而上的理想寄托是单薄无力的。 | 闫美景 | 2014 | 名作欣赏(评论版)(中旬)2014，，2： | 0 |
| 11 | 烛照人世间的萤火——《带灯》的叙事结构及叙事方式研究显示文摘纵观贾平凹的长篇小说创作,《带灯》并不一定是最好的,但无疑是特别的一部小说。《带灯》的出现意味着贾平凹的长篇小说叙事结构有了新的突破。比较起贾平凹之前写作的长篇小说,以及之后的《老生》《极花》《山本》《带灯》的叙事结构是独特的。但大多数的研究者,把研究的关注点放在小说的思想内涵方面,而对结构的研究略显不足。正如李震所言:'对一部小说来说,叙事方式和结构是决定性的,而在对《带灯》的批评文字中却很少有人过问。' | 张晓辉 | 2021 | 文艺争鸣2021，，5： | 0 |
| 12 | “轻描淡写”的苦命人——读贾平凹的小说《带灯》显示文摘小说《带灯》中浓烈的自然性叙事内涵包括自然风景的描写与人物自然性的寓意都暗示了主人公带灯同底层生活的农民一样,他们都属于社会的边缘人、苦命人,如同大自然的一草一木有着无法逃避和抗拒的悲剧命运。此外,贾平凹在《带灯》中力求写作形式结构的创新,这不仅是作家迎合读者的创作心理,更是小说丰富的题材内容和作者所要表达的思想内涵的本体要求。作品看似'轻描淡写'的叙事内容与叙事技法,都在一定程度上凸显了秦岭山区农民日常生活化的在世生存现状。 | 马凯丽 | 2019 | 安康学院学报2019，31，2： | 0 |
| 13 | 《带灯》的“蒙太奇”显示文摘简短直白的新书写在当前这个注重速度与效率、文学阅读率极低的时代,长篇小说的写作与推出就带有一种不可避免的风险性.读者是否有时间有耐心读完你的通篇巨制成了作家不得不考量的一个因素。贾平凹显然没有此种顾虑,他深谙读者的心理, | 齐安瑾 | 2016 | 山花(下半月)2016，0，1： | 0 |
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