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| 1 | 中国大陆新闻传播学研究十五年:1998—2012显示文摘本文以《新闻与传播研究》、《新闻大学》、《国际新闻界》、《现代传播》1998年至2012年刊载的9599篇文献为研究对象,以文本挖掘、内容分析和社会网络分析为主要研究方法,综合性、纵贯性地审视中国新闻传播学研究最近15年的发展状况。研究发现,中国新闻传播学研究队伍不断发展壮大,从早期100家机构的300人扩充到目前近400家机构的1200人;研究分支主要有综论、传播学、新闻学、广播电视学、传媒经济学、广告学等,基本上与学科分布相一致;研究由术转学,从媒介与社会的关系角度,从政治、经济、文化三大维度,透视中国新闻传播业与人类传播活动;传播学研究作为中国新闻传播学研究的基础平台功能已初显端倪;中国新闻传播学研究与其他学科的联系加强,但对话不够;需加强方法训练与把握国际理论研究并重。 | 廖圣清 申琦 柳成荫 李硕德 秦悦 秦绍德 | 2013 | 新闻大学2013，，6： | 21 |
| 2 | 视觉文化、媒体景观与后情感社会的人类学反思显示文摘在'读图时代',视觉文化在感官、技术、艺术等层面展现出其优势地位,建立起所谓的'视觉霸权',成为当代社会媒体景观的主要内容,但这种媒体景观却被视觉快感带来的娱乐消费所泛化,使人们将象征资本作为身份认同的主要依据,促成了所谓的'后情感社会'。在人类学的视域中,视觉文化对情感的解构实际上也是一种建构,在某种程度上喻示着'新情感时代'的来临。 | 朱凌飞 | 2017 | 现代传播(中国传媒大学学报)2017，39，5： | 20 |
| 3 | 非言语传播视角下网络表情的传播功能研究显示文摘网络表情作为非言语符号的重要形式,在网络人际交往中一直承担着辅助交际作用,而在'一图胜千言'的视觉传播时代,网络表情因信息含量大、传播渠道广、用户喜闻悦见等特征而在各大社交媒体中广泛运用,使用频次不断飙升。本文从非言语符号出发,分析了网络表情的发展演变,并从信息传递、情感表达、娱乐宣泄、场景搭建、隐喻认知和个性彰显等六方面探究非言语传播学视角下网络表情的传播功能。 | 谷学强 胡靖 | 2017 | 新闻界2017，，3： | 19 |
| 4 | 信息技术的教学本体进路及阈限显示文摘信息技术与教学已然相互'浸没',信息技术日益成为教学存在之根据。基于特定'本体'诠释功能和反馈机制,信息技术应用得以突破传统教学认识论逻辑话语体系,不再局限于教学功能延伸,而演变为教学理念和教学价值革命。信息技术的教学本体进路,集中体现为教学过程中各类技术性应用和对教学主体各类践行过程的指示性界定。信息技术的教学本体阈限,既表现在教学主导性特质的历时性转变、更替过程中,又体现在'技术'与'育人'必然面对的共时性冲突与对立过程中。 | 王帅 | 2018 | 教育研究与实验2018，，6： | 15 |
| 5 | 日常生活的意识形态与视觉文化显示文摘视觉文化是新兴的文化形态和思维范式,是一种以'影像'、'景观'为核心的高度视觉化的文化,也是意识形态的新载体。它通过制造出拟真的幻象,诱使观众对作品中的人物产生一种替代性的幻觉,成为意识形态控制日常生活的新方式。实现这一控制的内在机理是视觉文化'把个人询唤为主体',也就是个人在消费影像和景观时,沉迷其中,由外在的客体转变为主体,自愿认同视觉文化所传达的意识形态观念。 | 吴学琴 | 2012 | 教学与研究2012，，7： | 14 |
| 6 | 论视觉传达设计的三重性显示文摘以信息传播对视觉传达设计的需求为例,论述了以告知功能为主的直白性传达设计是通过已产生大众共识性的视觉符号进行信息的传达;以概念性为主的传达设计是通过象征特性满足分众群体获得身份认同的需求;以文化认同为目标的情感化传达设计是为了获得品牌忠诚度的设计。提出了视觉传达设计的三重性既是独立的,又是不可分割的,是根据不同的需求层次而有所侧重。 | 周宏 | 2011 | 包装工程2011，32，2： | 14 |
| 7 | 数字化时代中国传统体育文化表征系统的研究显示文摘为探索中国传统体育文化在数字化时代传播之路,并有效地实现其社会功能,运用传播学、文化学和历史分析等方法,对中国传统体育文化表征系统的历史进行梳理,对发展趋势进行解析,认为中国传统体育文化的表征系统经历了口传文化阶段、印刷文化阶段和电子文化阶段;其在数字化时代的发展趋势表现为:表征载体将由以印刷媒介为主向以数字媒介为主过渡,表征形式由以真实再现为主向虚拟实在为主过渡,在表征功能上突出娱乐性,在推广开发上更加注重视觉形象的设计。 | 梁同福 仇军 张帆 | 2009 | 体育科学2009，29，3： | 13 |
| 8 | 顶级科技期刊封面故事及图像创作者的案例研究——以《Nature》《Science》《Cell》为例显示文摘科研成果的视觉表达属于科学可视化与传播学的新兴交叉领域。前沿的科学发现可以通过图像视觉表达第一时间获得极高的关注度和影响力。文中分析近5年来常为《Nature》《Science》《Cell》提供封面图像的作者及其作品案例,以期引起国内科技期刊及科学工作者的关注,并为相关实践和研究提供参考。 | 王国燕 姚雨婷 程曦 | 2013 | 编辑学报2013，25，6： | 13 |
| 9 | 新时代主流意识形态视觉化传播探析显示文摘新时代要做好意识形态工作,以主流意识形态视觉化传播为代表的传播方式的创新起着非常关键的作用。为此,我们需要对主流意识形态视觉化传播进行深入研究,阐释其基本内涵和社会作用,明晰主流意识形态与视觉化传播的内在关系,揭示主流意识形态视觉化传播对新时代意识形态工作的重要意义。本文以近20年为时间节点,系统梳理和分析我们党在主流意识形态视觉化传播方面取得的成就以及存在的问题,并从建构本土化的主流意识形态视觉化传播模式、推进传统媒介和视觉媒介的深度融合、加强主流意识形态视觉化传播人才队伍建设、进行读图时代的大众视觉素养教育、加大对视觉信息的监管力度等方面进行新时代主流意识形态视觉化传播的实践路径创新。 | 刘伟斌 | 2019 | 马克思主义研究2019，0，5： | 12 |
| 10 | 视觉文化传播:从现代性到后现代性显示文摘视觉文化及其传播是在现代性大背景下出现的一种现象, 然而视觉文化却表现出显见的后现代特征。本文在分析相关文献著述的基础上认为: 无论用纯粹的现代性还是后现代性都无法界定视觉文化及其传播的性质。在视觉文化及其传播过程中, 现代性和后现代性复杂交错, 两者之间既有矛盾紧张的一面, 也有关联甚至合谋的一面。从总体上来看, 视觉文化及其传播更应该被视为一种现代性现象, 而不是相反。视觉文化, 就其内容、表现形式、审美趣味和原则而言, 主要呈现出后现代的特征; 而就其传播驱动力量、传播方式、传播体制而言, 主要遵循现代性的原则。 | 刘成付 | 2005 | 现代传播(中国传媒大学学报)2005，27，1： | 12 |
| 11 | 视觉传播中的图片编辑显示文摘报纸图片作为独立于文字的传播中介,由于视觉的转向,一方面突出了视觉在报纸传播中的作用,另一方面强调了读者在实现传播效果与经济效益的中心地位,这一切都和视觉传播紧密相关。只有在媒介层面了解图片视觉传播的特点,建立起视觉传播的观念,以及在具体的图片编辑层面建立起图片编辑的新闻观念、造型观念与方便受众等观念,才能使图片编辑实现最终的传播目标。 | 潘可武 | 2008 | 现代传播(中国传媒大学学报)2008，30，3： | 11 |
| 12 | 社会性别:媒介性别形象传播的一个分析范式显示文摘运用社会性别研究范式与视角,可以对媒介传播中的女性形象进行分析和阐释,对媒介拟态环境的性别文化建构给予剖析,并能从'说与被说''看与被看''演与被演'三个方面对传播中的性别话语、性别权利和女性形象的拟态环境进行评析,对媒介传播中如何贯彻'性别意识主流化'战略提出对策思考。 | 刘坚 彭程 | 2017 | 湘潭大学学报(哲学社会科学版)2017，41，3： | 11 |
| 13 | 传统文化的现代性塑造与国际传播显示文摘视觉传播时代的来临,不但标志着一种重要文化形态的演进和转变,而且标志一种全新传播理念的拓展和形成。处在这场媒介变革引发的'精神交往'革命中,如何对传统文化进行视觉文化传播意义上的现代性塑造,成为新命题。视觉生产方式为传统文化的现代性塑造提供了新路径。视觉传播时代,需要创新传统文化的传播路径和生产方式,推动中华文化走出去,向世界阐释推介更多具有中国特色的优秀文化。 | 孟建 | 2022 | 人民论坛2022，，2： | 11 |
| 14 | 数字艺术:技术与人文的博弈显示文摘以媒体技术本体化与视觉文化审美化为表征的新意识形态的弥散,深刻影响着当代文化的发展。数字技术所导致的由话语文化形式向形象文化形式的转变,在摧毁传统文化等级秩序的同时,也消解着艺术传统对意义的深度追求。物质性存在的强势与观念性存在的低限之间的博弈,是数字艺术以及电子视觉文化无法回避的现实,数字艺术的发展亟待解决唯技术主义的迷瘴与意义场的虚设等现实难题。'数字化生存'的技术和'艺术化生存'的人文相互协调,才能实现数字艺术的平衡发展。 | 傅守祥 | 2008 | 社会科学战线2008，，3： | 10 |
| 15 | 大众媒介文化及其社会影响辨析显示文摘随着文化范式的调整,大众媒介文化对传统文化的等级秩序和深度追求构成巨大消解。全球化语境中空前复杂的多元文化因素,使对经典观念的颠覆和消解成为潮流。媒体技术的自主与视觉文化的兴盛,导致以文字为基本媒介的文化形态让位于以图像为基本形态的视觉文化,加速了'形象资本'和'图像霸权'的形成。技术进入到人类生存最内在的领域,改变着我们理解、思想和意愿的方式。我们只能在发展技术的同时,加强对技术的人文规范和控制,这在技术决定论日益盛行的今天尤其是当务之急。目前,新世纪中国文论对于媒介文化及其后果这一问题域所涵盖的诸问题的讨论,亟须整体性观照和深入系统的研究。 | 党圣元 | 2009 | 西北师大学报(社会科学版)2009，46，6： | 10 |
| 16 | 现代足球文化的传播解读显示文摘文章以传播学经典理论为框架,援引符号学与社会心理学等学科知识,从文化生产与受众心理两个层面对媒介创造的足球文化的本质进行了梳理与解读。 | 王文军 | 2007 | 体育文化导刊2007，，12： | 10 |
| 17 | 视觉文化的超美学:大众经验的重构与视觉感性的飞扬显示文摘以强大的世俗力量大踏步地向我们走来的视觉文化,标志着一种文化形态的转变和形成,也标志着一种新传播理念的拓展和形成,更意味着人类思维范式的一种转换;对于视觉文化广泛传播带来的'日常生活的审美呈现',波德里亚称之为'超美学'。视觉文化转向蕴含的新感性的支点与视觉性的新奇引起了大众经验的重构,同时审美性的低限与技术性的歧路也预示了一种隐忧;现代电子图像传媒具有启蒙性拓展与权力性隐蔽的双重属性,而景观电影在凸显视觉性的同时带来了意义场虚设的实效。我们越来越受制于以形象来理解世界和我们自己;在形象占支配地位的文化中,景象或景观取得了主导地位,视觉文化的基本样式明显具有转向景观的趋向。 | 傅守祥 应小敏 | 2007 | 现代传播(中国传媒大学学报)2007，29，4： | 10 |
| 18 | 新媒体环境下的视知觉审美研究显示文摘目的研究视知觉审美在新媒体环境下维持不变与产生变化的部分。方法通过格式塔心理学中视知觉的基础审美原理和现代传播理论,对新媒体环境下的视觉文化发展进行分析,进而分析视觉文化变化中视知觉审美的变与不变。结论新媒体促使视觉文化往去中心化发展,复制品的泛滥让体验价值变得关键,创作者应遵循视知觉基础审美原理,重视体验价值,激发受众对作品进行二次创造的热情。 | 张湛 | 2016 | 包装工程2016，37，8： | 9 |
| 19 | 论图书馆视觉文化建设显示文摘阐述了视觉文化在社会文化发展中的地位和作用,着重论述了图书馆进行视觉文化建设的意义和必要性,以及图书馆视觉文化建设的主要内容。 | 王启 | 2005 | 图书馆论坛2005，25，3： | 7 |
| 20 | 中华民族文化形象符号之动漫塑造显示文摘民族的文化形象是以该民族物质、精神要素为基础,能够集中反映民族价值观念和民族心理的具象符号。文艺作品中带有这种符号特征的艺术形象便是民族文化形象最直接的承载者。以文艺作品人物角色形式存在着的民族文化形象,在营造民族文化的凝聚力和竞争力上起着至关重要的作用。在经济全球化的背景下,文化产品伴随着资本的流通获得了更广阔的传播空间,随着生产技术的发展。 | 穆弈君 M.W.Luke Chan | 2014 | 现代传播(中国传媒大学学报)2014，36，12： | 7 |
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