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| 1 | 叶家山M111号墓编钟初步研究显示文摘叶家山墓地的发掘是继1978年曾侯乙墓发掘之后,又一重大的考古发现,特别是M111号大墓出土的编钟,意义重大。它虽然仅有5件,却是迄今为止数量最多的西周早期的编钟。在这组编钟里发现的右鼓部小片云纹,更是迄今为止发现的最早的双音钟侧鼓音(第二基频)标识符号。这些特点说明其在西周早期具有标志性的意义,是礼乐制度发展的重要一环。 | 方勤 | 2014 | 黄钟(武汉音乐学院学报)2014，，1： | 28 |
| 2 | 周诗体式生成论:文化文体学的视角显示文摘从文化文体学视角考察,周诗体式是在人们的文化实践中历史地生成的。远古仪式中祝祷咏诵歌辞与日常语言疏离的'齐言化倾向'以及商代仪式咏诵歌辞的齐言化,是其生成的历史文化渊源;周代仪式音乐水平及咏诵技艺的提升,是诗体韵化与'四言体'逐渐规范化的技术性发生机制;周诗的两种'复章体',是诗体建构中雅、俗歌曲文化融汇的体现。周诗体式的生成过程,是在文士的个人雅言写作、民间歌辞的雅言翻写与既存雅言歌辞的再书写中具体展开的;文士群体雅言诗体的集体书写方式与追求形式上的整饬化、美感化,是周诗体式建构和完型的根本机制。文化文体学的学术目标,即在于通过文体生态学、文体功能学与文体行为学的贯通考察,将单一的、静态的文体形态学扩展为立体的、动态的文体发生学研究,揭示文体历史生成过程中的文化意义。 | 李昌集 | 2014 | 中国社会科学2014，，7： | 12 |
| 3 | 当代中国音乐声学研究述要显示文摘本文对1949年以来当代中国音乐声学的发展作一回顾,梳理其发展的脉络,并对当代中国音乐声学研究中存在的问题和发展前景提出见解。 | 庄 元 | 2005 | 中国音乐学2005，，2： | 11 |
| 4 | 曹操“魏公”之封与汉魏禅代“故事”——兼论汉魏封爵制度之变显示文摘曹操受封魏公、赐九锡,是汉魏禅代'故事'中最关键的环节,也是经书中记载的古爵制经由汉末动乱之后,在典章制度发展出现新的可能性时,走入现实取代此前汉代爵制的开始。它既突破了此前的汉代爵制对封地规模的限制,又奠定了以'公'的爵称为基础,并将封地、物化礼乐与之紧密联系的复古爵制的开端。曹操'九锡'备齐了九类礼仪赐物的清单,其目的在于强调它背后反映的王爵制度及其权威性。曹操受封'魏公'还是一个奠定了跨越官僚禄秩与诸侯王爵制之间鸿沟的重要事例,对于后来的禅代'故事'和礼仪典制的发展均具有重要示范意义。 | 杨英 | 2014 | 苏州大学学报(哲学社会科学版)2014，35，5： | 5 |
| 5 | 用有限单元法研究曾侯乙编钟双音激发过程显示文摘曾侯乙编钟是我国宝贵的文物,它具有敲击不同部位时会发出不同音调声音的双音特性.从弹性波动理论基础出发,采用有限单元数值方法,模拟曾侯乙编钟具有扁圆截面特殊几何形状下,以不同方式敲击时,弹性波传播和自由振荡激发的过程.通过对数值模拟激发振荡峰值分布结果的观察和对钟体的频谱分析,认识曾侯乙编钟双音激发物理过程的特征. | 张怀 严珍珍 杨长春 石耀霖 | 2007 | 科学通报2007，52，6： | 4 |
| 6 | 试论音乐考古田野工作——以两例音乐考古新发现为例显示文摘音乐考古田野工作是音乐考古研究中最为重要的内容。该文以作者亲自参与的海昏侯刘贺墓和澄城刘家洼东周遗址这两个考古项目所出乐器的田野工作为例,详细论述了音乐考古田野工作的特点、意义、职业操守与原则及其内容、理论与方法。文章内容注重理论与田野工作相结合,注重其实践性与可操作性。如编钟、编磬的测音,该文详细阐述了录音采样地点的选择、编钟与编磬的悬挂、演奏工具及演奏方法、编钟与编磬的敲击位置、音叉校正、机测以及测音报告的撰写等诸多细节问题,对于第一线的考古工作者和计划参与田野考古的音乐考古工作者均具有较为重要的现实意义。 | 王清雷 | 2020 | 中国音乐学2020，，3： | 3 |
| 7 | 论编钟节奏对《周颂》诗体风格的影响显示文摘《诗经》是一部以四言诗为主的诗歌总集,其四言诗高度发达的文学现象与周代的雅乐制度密切相关,而乐悬编钟在其中发挥了重要作用。《周颂》篇幅短小、不分章节、多不押韵等诗体风格的形成就受到了当时编钟制度的深刻影响。 | 管恩好 | 2007 | 山东师范大学学报(人文社会科学版)2007，52，2： | 3 |
| 8 | 两套新郑出土编钟的乐律学分析显示文摘河南新郑城市信用社和金城路两处春秋中期墓葬出土了数量相同的编钮钟(20件)和铸钟(4件)。依据测音数据,观察它们八度之间的重复和每个钟双音在八度之间的重复,推定编钟的乐学定位。结论是它们是以“c”或“g”为宫,可以组成C宫五声音阶和G宫六声音阶(带“龢”)两种调。此外,编钟的双音关系不仅存在着大三度关系,也存在大二度关系。 | 郑祖襄 | 2006 | 中国音乐学2006，，2： | 2 |
| 9 | 曾侯乙编钟铭文中所体现的中国人早期律学实践显示文摘中国古代虽然没有专门的纯律理论,但是在传统乐器古琴的演奏及其大量有关文献中却包含着纯律的实践和理论。琴律的记述年代较晚,未能形成系统的纯律理论。20世纪70年代末出土的曾侯乙编钟让我们看到了当时已经存在的纯律实践。结合其它材料,文章获得这样一个认识,即纯律的运用并非必然地与复调音乐和功能和声体系共生,在旋律性的单音音乐发展中也同样有所实践。 | 李玫 | 2017 | 黄钟(武汉音乐学院学报)2017，，1： | 2 |
| 10 | 克钟的音乐考古学断代显示文摘克钟,作为一套西周甬钟的传世名器,传清光绪十六年(1890)出土于陕西省扶风县法门寺任村,属于姬姓华氏家族之器。(1)目前所知,学界对于克钟的断代争议颇大,主要有六种不同的观点,如“孝王说”“夷王说”“厉王说”“宣王说”等。笔者在对克钟的纹饰、调音、编列和音列四方面做详细分析的基础上,结合前人对其断代研究成果,提出自己对克钟的断代认知,试论如下。 | 王清雷 张书沂 | 2023 | 人民音乐2023，，1： | 1 |
| 11 | 曾侯乙编钟与周代礼乐——纪念曾侯乙编钟出土四十周年显示文摘自曾侯乙编钟出土以来,与曾国相关的考古发现接续起纵贯700年的礼乐遗存系列,证明了曾侯乙编钟与周朝礼乐一脉相承;说明周代的礼乐制度是发展的、变化的,乐器配置以及汉儒的界定具有时限性;但是,“诸侯轩悬”的制式,一直被尽可能地保持和延续。曾侯乙编钟的皇皇巨制传承有自,是周代礼乐之精华。其浸透着“和”的美学思想,承载着古代中国先哲们的智慧和精神,依特殊的人文背景代表着公元前5世纪世界音乐文化的高峰,成为人类轴心时代的珍贵遗产。 | 冯光生 | 2018 | 文化发展论丛2018，0，2： | 1 |
| 12 | 本体、文献与交叉研究——谈中国古代音乐史专业教育方法显示文摘知识、专业的学习、教育,都是由跬步的日积月累而至千里之行。多读书、多选课,重视从课外讲座等多种渠道获取知识,这些都是在学习、教育中必须大力提倡的。而本文所展开论述的几点,更多的是与对个人经历的回顾、总结及思考相关。一方面,这些都是自身的经验、心得,身为一个从本科到博士读了十几年的“读书专业户”,谈这些是有资格的;另一方面,本文所述都是在多年学习中受益的真实体验与感悟,作为对本专业学科建设的反馈是有价值的。 | 隋郁 | 2017 | 人民音乐2017，，7： | 1 |
| 13 | 殷商编铙的类型学与双音性能研究显示文摘编铙作为殷商礼制的代表性乐器,对于探索殷商礼仪音乐乃至周初礼乐制度的确立和推行有着重要意义。迄今殷商墓葬出土编铙58件,多数资料已公布。通过对编铙形制演变和正、侧鼓音关系的分析,可知编铙在其出现之初已呈现出一定程度的规范性。到殷墟文化三期后段,编铙的规范性进一步加强。至殷墟文化四期,这种规范性在求变中辗转,但仍有明确的规范可循。同时,殷商编铙的“双音”属性有着较为明显的发展序列,作为先秦青铜乐钟重大发明的双音现象,至少在殷墟文化三期晚段已被时人认识。 | 陈南南 王子初 | 2022 | 中国音乐2022，，3： | 1 |
| 14 | 20世纪编钟音列研究述评显示文摘上世纪编钟音列的研究工作在30年代就已开始,但深入研究则在70年代以后。总体上经历了五个发展阶段,产生了一系列优秀成果,也掌握了许多特有的音乐学研究方法。随着既往成果的积累和新材料的涌现,对两周编钟音列进行整体分析显得十分必要,这种研究是进一步探讨先秦音乐文化尤其是先秦乐律的重要途径。 | 孔义龙 | 2006 | 交响(西安音乐学院学报)2006，25，4： | 1 |
| 15 | 先秦镈的音乐考古学断代显示文摘先秦镈的纹饰、形制、体量、调音技术、编列、音列以及组合都有鲜明的时代特征,可作为断代标准。依据不同的标准,先秦镈的分期不尽相同,依据纹饰和形制可分五期,依据体量、调音技术和音列皆可分三期,依据编列可分四期,依据组合可分五期。总体而言,商代晚期至春秋早期,镈的纹饰繁复,物象特征突出,形制雍容华贵,体量大,编列简单,未调音,组合形式比较单一;春秋中期至战国末,镈的纹饰相对简单、抽象,初具几何化特征,形制朴实实用,体量小,编列和音列复杂,大多经过调音,组合形式多种多样。 | 王友华 | 2021 | 中央音乐学院学报2021，，4： | 1 |
| 16 | 长安马王村编钟的音乐学研究显示文摘 | 王清雷 | 2010 | 文物2010，，9： | 1 |
| 17 | Study on excitation of the two-tone acoustic characteristic of the chime bell of Marquis Yi of Zeng by finite element method显示文摘The bronze chime bells of Marquis Yi of Zeng are precious cultural relics of China. The bells have a two-tone acoustic characteristic,i.e.,striking different parts of the bell generates different tones. In this study,we use a finite element method to simulate the propagation of elastic waves and the generation of free oscillations of the bell. Vibrations with different spectral characteristics can be obtained by striking different parts of the chime bell of Marquis Yi of Zeng. By the observation of the vibration de-sign and through spectral analysis,we further help the understanding of the two-tone acoustic char-acteristic of the chime bell of Marquis Yi of Zeng. | ZHANG Huai YAN ZhenZhen YANG ChangChun SHI YaoLinit | 2007 | Chinese Science Bulletin2007，52，16： | 1 |
| 18 | 乐钟双音状态的标准差分析法之应用实证显示文摘在我国古代百越民族群体主要分布的皖南、江苏、浙江、江西、湖南、福建、广东、广西、云南、贵州等省区,出土了大量青铜乐钟,可证在距今三千多年前的商周时期,存在着与中原地区青铜文明所并行存在的另一支青铜文明——百越地区青铜文明。本文是以出土于我国越族分布地区的两周时期青铜质乐钟为分析对象,通过'定量分析'的模式,使用统计学标准差的方法,对两周越地青铜乐钟在不同时期所处的双音状态进行探索,以图揭示蕴含在乐钟数据资料之中却不易被传统的'定性分析'所觉察的现象与规律,挖掘其中有理性因素参与或制约的痕迹。 | 隋郁 | 2017 | 中央音乐学院学报2017，，3： | 1 |
| 19 | 试论虢叔旅钟的纹饰与断代显示文摘虢叔旅钟作为一套西周晚期的传世名器,历来为学界方家所垂青。目前,关于虢叔旅钟的纹饰与断代尚存在着较大的争议。该文先对虢叔旅钟的纹饰进行考辨,厘清其甬、旋、篆带和正鼓部这四个部位的纹饰种类与定名。在此基础上,文章结合以往的断代研究成果,从调音和纹饰两个方面对虢叔旅钟的断代进行了探讨,认为该钟应为西周晚期宣王后段之器。该文指出,对于编钟的音乐考古学断代,我们在关注与音乐有关的调音等音乐学断代元素的同时,还应该做到对编钟纹饰的系统性把握,这是编钟断代的重要前提条件。 | 王清雷 | 2022 | 黄钟(武汉音乐学院学报)2022，，3： | 0 |
| 20 | 粗陋的珍宝——乐器明器及其拼合现象研究显示文摘文章以文献学、考古学中“明器”的定义为出发点,结合《中国音乐文物大系》周代已确定的乐器明器,深入探究乐器明器的音乐学研究范畴,对乐器明器器物形制进行具象分析,发现乐器明器的形制经历了有实缺质—有形失实—失实失形三个历时性阶段的变迁。最后通过乐器明器与实用器结合的拼合现象,再议春秋战国时期乐悬扩充的缘由与礼乐转化的实质,体现了礼乐文化中乐器明器的重要地位与意义。 | 符桑尼 孔义龙 | 2021 | 黄钟(武汉音乐学院学报)2021，，2： | 0 |
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